也許鏡頭與調度還不夠成熟，也許演員的表演還是有些生硬不自然，但許鞍華通過這些粗糲而生猛的畫麵，通過這個簡潔而悲情的故事，通過這一個個在黑暗中向往著光明的人，體現出了對社會政治問題的深入剖析，傳達出了知識分子直麵嚴峻現實的勇氣與擔當，給予了黑暗麵前的良善與光明。許鞍華後期瘋狂想走侯孝賢的路子，卻可能忘卻了正是最開始的那份粗糲與勇敢，才打響了香港新浪潮的第一炮，才開啟了一個新的紀元：黑夜中被點燃的火，倒伏在黑夜的地上，然而希望已在前行的航船上駛向未來 P.S.原來最好的劉德華真的是在處女作裏嗎，2333

給女主的顏和拍攝的年代

永無島，永遠長不大的小男孩所隱喻的無法抓住的美好，這個設定可謂是經典，相比美式的成熟，英式的童話永遠有一種瑰麗的幻想及縈繞不去的憂鬱氣質和思無所得的困惑。我向來不主張審美的高級和低級之分，但其卻有層次之分，不得不說，以我個人觀片來看，歐洲的動畫往往審美層次上更加的豐富多樣

人物特別的生動鮮明，那個時代的演員都是有真功夫的，蒙生的轉變演得真好！個人認為當代中國人都應該看看這部電影，這裏麵展現了中國人一些優良的精神特質。

電影展現的越南政府的腐敗、落後和對人物化的展現有點猛啊，焦灼與恐始終籠罩著百姓，拍的像……猛黑越南的……不懂史者的我還是閉嘴嘞。 1982年的電影，那時香港還沒回歸，不知許鞍華在拍攝這部電影時的“憤怒”是否有更加雙關的含義~