這部的結構其實有點點奇怪，像La Notte的故事被反複講了六七次（夜晚時間的迷惑性被白天時間的揭示性所截獲，再重複與此相似的章節），卻不是Antonioni的漂浮感，而是世俗的、是渴望被觀看又因此恐懼的電影

同樣的套路多了，也就厭倦了。跳出豎屏這類創意，剩下的隻有滿屏的尷尬。

為咩看的，但可以說很爛，看得人滿臉問號。節奏拖遝劇情稀爛，導演想表達什麽想清楚再拍，“母性”不是“奴性”！

爲了歐盟電影展宣發的幾分鍾刪減，勾起我觀影的欲望，要不然自己直接選擇不看了，但是2杯咖啡都沒有抑製住困意，還是丟三落四第一刷，感覺畫麵和劇情都太俄羅斯了，不是一般的挑戰觀影耐心，看來當初的“知難而退”是明智之選。刪不刪無所謂把故事講好應該也是一種導演功底吧，殘疾的愛，導致電影朝著“人性毀滅”上發展，瘦高個也無能為力。這“一種注目”沒有巴西那部好看，同樣的新銳導演。

何為甜蜜的生活?是浮華背後的上流社會的集體墮落嗎？簡單是與否的二元論，顯然不足以評價這部史詩級別巨製；坦率來講，該部電影足可以載入個人影史十佳，我也認為，這也是費裏尼最具兼顧藝術商業元素的一次創作；全片采用了段落化敘事，抽出了主線敘事，通過男主職業生活幾個剖麵，來勾勒這一複雜人物，以及試圖探討背後的人性；從不同視角來試圖解讀《甜蜜的生活》，會得出不同的思考維度和答案；整體上，是一部新聞記者職業電影，有關於新聞倫理的探討；更深層次，是對意大利上流階層精神世界狀態的探究；底層人民是盲目信仰，而上流階層是信仰的缺失，他們精神空洞空虛；二戰結束後的意大利，整個社會浮躁迷茫，每個人能似乎擁有精神上的疾病；每個人都塑造得那麽成功，尤其泉水池橋段，堪稱影史經典畫麵；私認為，這也是馬斯楚安尼最佳熒幕形象；