似乎存在著林奇式的“怪熟”與“化身”。歸鄉實則是《雙峰》式的，某個靈魂從一個超越的領域中被“吐”出來，具身為一個已經存在的，名為遠藤的中年男人。生機性的缺失和對周圍空間的惑之不解同觀看者麵對屏幕之時同構，影片的多次回溯拓撲是主體性被不斷給予的時刻，因此在影片結尾仍然回到了他的配音工作之中。《回放》暗示了時間性絕非影院空間之中的線性。在前半部分，那些即將在接下來出現的東西與來自過去的幽靈學同時在場，如果不是現象學的，而是像影片中另一個遠藤所暗示的強應以世界觀去，那麽影像背後是拉康式的複雜拓撲，卻沒有基於性別的精神分析，因為在影片之中遭遇危機的主體正是這個父親。三宅唱在影片中通過兩種截然不同的影片節奏，賦予機械重複影像差異，搖滾音樂的特征在這裏產生了一定影響，影片可以視為某種聲波專輯的可視版本。

這不是一部傳統意義上的鬼片，感人至深，張震和林嘉欣的表現自然不做作

失望。科技樹不對吧……？各個配角人設性格略簡單粗暴，情節老套都合，不少搞笑橋段和對話也很老套，大白沒電似醉酒那段非常刻意，原來還這麽跪舔泥盆也是醉了，不過確實有日漫即視感

解說版，90年代太刺激，齊藤由貴和西村和彥過於養眼

機器人版功夫熊貓。The only limit is your imagination! social science同學想知道要改變世界。大白的激活大概就是，我一直在你身邊，隻要你召喚我就會出現，然後給你一個巨大的擁抱，吧。金門大橋那段隻要能幫助你什麽我都會做真是太治愈！我隻想知道後來電池是怎麽改善的！人性的善良晶片