像是墨西哥阿瑪特·伊斯卡拉特和巴西門多薩結合體，有拉美藝術電影特有的魔幻現實味兒、模糊的反抗性、drama感、符號化、不可解釋性，以及其背後的“命運”（劇本轉折）的不確定性。這些都在捉弄觀眾，給我造成了很多觀影挑戰。它比阿瑪特和門多薩悶100倍。

什麽玩意，拍這種虛偽扭捏好萊塢流水片的意義在哪？我的區長父親+戀母+受迫害的猶太人

DCI Carey，花錢買件衣服吧！

高開低走，破案可以說比4還不如了。本來可以拍得很精彩的地獄殺人案全靠凶手自曝，請問這中間法證法醫以及警察起了什麽作用？（23年3月無聊的時候把之前沒看完的部分看了，想對法4說聲對不起，這部和4同分都是對4的侮辱，可惜沒法打0星）

格局完全攤開而導致在六集體量內高密度輸出與反轉，結尾略泄氣，整體也太刺激了，尤其中段各方明暗勢力的博弈和拉鋸非常驚心，紛亂線索的暗中接頭對應彰顯劇本之縝密，撇去那些易招舌戰的大國名字（政治較量這些把戲已顯陳腐，倒是自黑習慣還較有趣），僅就信息泄露與被掌控這一母題時至今日依然能反複書寫恐怖故事；deepfake簡直是數據時代的核武，劇情照進現實的可怖——根本無法證明我是我你是你，一切都可篡改或偽造，輿論風潮會被輕易扭轉，一個人甚至一個國的過往將來都能在數據洪流中顯影、塑造、重寫，倘若運用於權謀，一/九/八/四也不遠了。