故事敘述的不好，總是會斷。可能年代吧，甚至需要發出擬聲詞來連著，沒想到更凸顯。除了探戈和開片時候說要準備的演講稿還不錯其他就那麽回事吧。

侯孝賢也好，楊德昌也好，這些作者導演總給我一種看過一部就無須再看他們其他作品的錯覺。這部電影也是，比如當電話鈴起時鏡頭長久地凝視窗外籠罩在煙霧的台北建築樓群，明白這還是一樣的、熟悉的、楊德昌式的放空和怔然。他對城市空間和室內結構的了解融在他的鏡頭下，人物用輕輕淡淡的語調敘述著多愁善感的心理活動。作家、攝影師、文藝青年，人物的道德感引出的困擾和犯罪，電影既有侯麥的文學性和上帝視角觀察，也有中國式的傳統家庭觀念和性解放。人物群像之間由一根憂愁的情緒聯結，被困在鋼筋水泥構建的街區地理迷宮，活著的人和死去的人並無二樣，生存被賦予無聲的痛苦和慵懶的憂鬱。書中文本進入夢境，帶出反轉、超現實而模棱兩可的結局，子彈的方向好像隻有一刀剪輯的距離，帶出餘味延綿的詩意現實討論。

阿爾帕西諾，隨著情緒而抑揚頓挫的聲音，對盲人細節的精準把控，眼皮和麵部細微肌肉的抖動，一張臉不斷變換的情緒，生動的演繹了一個富有魅力的盲人退伍軍人。這滿分，我給演技。

非常不科學的陰謀論解讀。

好萊塢經典的氣息都一樣，嗬嗬，精致古典。