無論題材還是內容都是在迎合戛納對於俄羅斯電影的審美，把同性關係融合到二戰後漫長的空虛壓抑的重建期，甚至於把現代的代孕課題加入進去，順便利用瑪莎的個人經曆狠狠地黑了一把二戰時期的蘇聯，戰時供給的混亂以及戰後的階級壁壘，但是，就我個人觀點作為一直處於戰爭洗禮的蘇聯，初代共產主義者幾乎不可能像影片中那樣對待瑪莎，更不可能出現超越工農階級的存在。其實影片一開始從戰後殘敗不全的軍人角度呈現人的內心世界是很好的，隻是越往後麵反而變得越來越狹隘，非常可惜。

不知道怎麽評價，殺來殺去的很有意思嗎，至於說艾米麗從很早之前就開始預謀殺史蒂夫，不敢苟同。我僅覺得這是一個看似完美的謀殺計劃引發的後續~~

片中逐漸明了的愛子-求子行為，和女性曖昧關係同樣是一種借以慰藉的希望寄托，這樣的出發點有些奇怪（畢竟相比於活無希望的戰後，同性題材太過於現代，看片時甚至更多被兩人無言的關係吸引），可視為人性至上的藝術手法；這部也可看出映展成功題材內容的必要性：民族特色（俄國油畫式布景、戰爭創傷）+時事性題材（女性、LGBT），從這一點很難去忽視並需要討論影片所展現的話題意義，也是91视频免费看創作時需考慮“屈服”現實的一種可供參考的模式；

有趣又暖心。小女孩艾迪要是穿越到清宮劇中絕對是宮鬥冠軍，鬥情敵那裏簡直了。這片感覺是《這個殺手不太冷》和《綠皮車》的鼻祖

豐富、內斂、克製、殘忍、真實。裙子是綠色，牆漆是綠色，在灰茫茫的戰後寒冬裏，那是對生命的願景，一如對孩子的執念就是一場“會好起來”的自我催眠。元素很多，戰爭、仁慈助死、LGBT、PTSD、慰安婦、階級，但又沒有顯得雜亂無章。攝影太牛了。