真的是超愛超愛超愛。。初中的時候看的，第一不讓我有所感覺得動畫，不知是從小孩子的視角看的動畫。。。那個由老男人演唱的主題曲讓我完全沉迷，有一次不經意聽到，瞬間就激動了

過半棄，還是三觀的問題，跟那種對你造成負麵影響，不停的降低你的自信心，潛意識的否定你的前進， 反複釋放否定和負麵意見，最後還坦白了的綠茶，和解個毛啊，你坦白了我就要原諒你啊，什麽高風亮節的聖母？還有我受夠了高中生的短褲裙擺的莫名其妙的特寫了 不這樣你們就不會講故事了嗎，艸，分鏡流暢，畫風如光滑圓潤的幽靈，立意烏托邦，三星拔草，我果然討厭被無數人推薦的東西。

倍半速仍嫌太慢, 好悶好浮誇. 幸好結局救了全套戲.

1969年節點的設置充滿了割裂與合一：肯尼迪遇刺令美國失去了最後的純真，越戰的泥淖與性解放的興起讓嬉皮士走上舞台；而在好萊塢，以波蘭斯基為代表的歐洲電影人實體入侵好萊塢，而新浪潮則在精神層麵上占據了新生本土電影人的大腦，《雌雄大盜》、《午夜牛仔》、《畢業生》在形態上與黃金時代相去甚遠，經典好萊塢在影院銀幕上走到了末路，但卻在電視熒幕上得以殘續，69年就像偌大的分隔符，將好萊塢甚至美國分成兩個世界。昆汀在這部裏電影也糅合了這美妙的矛盾：在形上他不停地展示著那個流光溢彩的舊世界，在神上卻用自己張狂的技法對其毫不留情地施以持續攻擊——尤其是用恐怖片配樂渲染布斯進入斯潘房間其後卻發展成脫線對話的反情節片段，大型Mind-Fuck——而那最後的30分鍾，真的是用飛灑的血漿和燒焦的肌膚所能寫就的極致溫柔

極其協調的宗教配樂，壓抑、荒涼、神秘，富異域色彩。赫爾佐格式鏡頭：人在廣袤空間的穿行。沉緩的敘事。夜晚屬於表現主義。一個牛逼的鏡頭：露西對鏡，諾斯費拉圖穿門而入，隻有影子，沒有人。結尾的鏡頭：吸血鬼未亡，馳騁於無盡流沙。