平安夜之曲中緩慢切換的屠殺場麵；真實黑白影像化的殺戮瞬間；承載著走向兩個不同境地的孩子的片尾時間線，曆史已成為一段回憶中的夢魘。

9.0/10 雖然日式恐怖片看的不多，但還是能感受到《回路》相較以往日恐的明顯區別。首先是劇情上拋棄了日恐最擅長的“怨靈複仇”模式（清水崇、中田秀夫出來挨打），不再用簡單的因果報應、善惡輪回對人物進行聯係，怨靈在影片中不存在實體，《回路》著力展現的是現代化進程中都市人的焦慮和孤獨，黑澤清將其移植到網絡這一傳播載體和焦慮、孤獨所導致的自殺這一行為之中。其次，《回路》在營造恐怖氛圍的技法上，鮮少使用“jump scare”，更多地通過光影明暗的分割、窗簾等物體的遮蔽使觀眾的感知得到延長和陌生化，從而塑造未知、達到恐懼的效果。

作為黃建新評分最低的電影（2000年後那種電影不算在內），還是有道理的。拍的有點亂，人物刻畫不夠深刻，王碩的台詞和黃建新八字也不和。演員的演技也非常一般。

作為驚悚類型片，一定是佳作；但作為黑澤清的末世序列，可能比《超凡神樹》和《光明的未來》略弱。原因是敘事的高完成度是基於類型化，更多著意於渲染一種狀態，而非更深入的東西。倒是一些更抽象的具複雜意義的設定，如人形黑漬，一定能在亞洲驚悚片史上有自己的位置。

看完這部電影最大的感受就是，愛爾蘭真的是一個很容易讓人陷入愛河的地方。PS，I love this movie and Ireland, of course.