有當年看特輯的感覺，看三賤真是一種享受。

不就是紅顏禍水麽，細節的確挺美的，故事講得就那樣吧。

總算等到資源。作為老爺子的收官之作，故事未免過於平實了，但仍不失為一部技巧純熟製作優良的佳作。起風了，唯有努力才能生存。

初識伯格曼。用一個極其工整的劇本講述叛逆的少年戀情，形式與內容本身就存有一種張力。剪接形式基本上是動接動，相當經濟的方式，小場景裏事件接踵而至，戲劇發生完之後立刻轉場，既讓人心領神會，又讓人應接不暇，伯格曼仿佛在這種按部就班的戲劇規定性之中找到了現代性的萌芽。神奇的是這種動接動，在兩人私奔上島之後變得相當自然，那些聲色光景解放了形式的觀感，同時也預示了一種限製：隻有在這裏他們才感覺自由。伯格曼既古典又現代，就像最後那三個酒吧裏的老人重新出場一樣，是在用人物為整個影片下判詞，讓這個叛逆故事變成了某種醒世寓言。 莫妮卡被視作是啟導新浪潮一代的銀幕少女，這不是巧合，片中現代性的部分被這群影迷給“析出”了，那個直視鏡頭本該隻是提示劇情的hook，卻變成了現代性的標誌，在特呂弗和戈達爾那裏一再重現。

說是唯一的現實作品，結果還是幻想占了半數，以至於再跟戰爭聯係起來，就更讓人五味雜陳了。之前在紀錄片裏講過，宮崎駿自己最大的糾結也在此，但他也想不出怎麽解決，於是看到電影裏生硬洗白成了匠藝讚歌。最美是夢境與現實交疊的瞬間，抽煙抖腿那焦慮樣完全是宮崎駿的自畫像。希望並不以此收山。