23.5.5第二次觀看，發現了更多細節。第一次看的時候沒想到導演是用火車消弭了時間和空間之間的界限，第二次前麵幾段就在想火車是不是在倒著開，到了最後第二個火車片段才發現不是火車在倒著開，是時間在倒著流。也是這段裏麵有一列翻了的火車，我粗淺地理解為主角這時候起就開始崩壞了。他射殺女孩之後自身的命運就一直在下墜和墮落，愈加發現二者之間巨大的裂口。 22.11.6戰爭把人給異化了，也或者是把本就敏感的男主搞得更極端。男主騎自行車飯店發瘋的段落顯然與後麵的被上級催促的段落有同構性；倒敘的手法使人更加聚焦於對男主的心理動因的追溯。

太過庸俗和浪漫了。十九世紀末已經有《玩偶之家》，二十一世紀就拍出這個。 又一部網飛的熱點題材八股爛片。“反（壓迫女性）的固步自封的極端宗教”絕對是一種誤讀（和抬高）。反複出現的"我很特別"和音樂的潛台詞在於，伊斯特【和社區裏的其他女性】“不一樣”。她的血液裏流淌著音樂，她“應該是柏林人”而永遠不會真正適應威廉斯堡。這是“生錯了社區”的她找到自己“真正歸屬”，自由地做“真正的自己”的“多元文化”故事。

特定時代對導演的影響是當今幾乎能難再出現對社會深度表現影片的原因。人物被困在無窮具有不同象征的空間（奇觀）中，而逃出後迎接他們的是絕對的虛無。槍於煙火的鏡頭沒想到最觸動的還是煙火的音效

挺好的題材，也不難看，就是太stereotype了，瞅瞅隔壁的謝迪瑟之家，同一個演員，在謝迪瑟裏麵演個三號女配都比這裏麵女主形象立體多了

不同於貝托魯奇在末代皇帝中想表達的：個人隻是曆史的人質 李滄東在薄荷糖中打造的是“罪我” 不試圖去洗脫主人公的罪過 有時候 受害者何嚐不是加害人？