第一部蔡明亮，沒有傳聞中的助眠啊其實，反而是在那些拉長的、瑣碎的，看似與主題無密切相關性的鏡頭裡麵，緩慢如蛇一般，拖出一條濕滑的痕跡，在那痕跡裡反而看到了更多東西，更黏膩的，更燠熱的，更鬱塞的，也更台灣的。如果說美國的YA片是倒追是舞會是啦啦隊，那麼台灣的，又怎麼能不是補習班遊戲間，以及一攤積著像是快要發臭的水？其實看著也覺得台詞少不是壞事，正因為話少，所以每一句都重要，尤其是片末相擁，突然一句「我們離開這裡好不好？」點破了一切，哪吒的形象瞬間翻轉，原本以為自由的其實無處可逃，看似受囚的反而為所欲為。誰又該更羨慕誰？

四平八穩甚至沉悶，做到了真正的pov電影，手持攝影不斷地圍著高司令轉啊轉，著重於強調作為宇航員的壓力而盡量隱去大背景，但身處冷戰時期這一事實卻像鬼魂一樣haunted，人物也像被國家利益所驅使的鬼魂一樣，直至影片結束字幕浮出還是如符號般的陌生。

2023年第57部 / 這部就相當平庸了。

Too sensitive，不喜歡。近年的導演們都喜歡從小人物情感角度敘述大曆史事件，但諾蘭的敦刻爾克不是隨便封神的。小格局配個爛大街裹腳布劇本真是會膩。和朋友看完聊天忽然發現這個萬能劇本和高司令的萬年不變臉真是絕配，簡直可以套到所有人物傳記裏。手持劇烈抖動鏡頭感倒是很敢用，至少看到我腸胃不適，出了影院直接吐出來就不太好了。

蔡明亮的處女作，也是“河流三部曲”的頭一部，導演對“水”這一意象的熱愛顯而易見。同誌導演鏡頭裏的男演員果然性感異常，驃勇鬥狠而桀驁不馴的痞子阿澤令人心旌搖曳。整部作品可以被視為一部暗流隱動的酷兒電影，潮濕、悶熱、黏稠，但還算流暢。原始的情欲忽而遭到壓抑，忽而又噴薄而出。同樣都是麵對摩登都市裏的男女，楊德昌捕捉到中產階層的一地雞毛，李安滿眼是東西衝撞裏的異鄉人，而蔡明亮把犀利和柔情都留給了底層的邊緣人群。