古裝史詩+災難題材，居然最後出得是這麽個質量?女主長得實在太次，情節突兀，2星不能再多了。

為什麽日本總是有那麽多以展現女生的幼稚、無知而達到一種可愛和萌的效果，並以此籠絡一大批對這種根本不存在的女生抱有幻想的男生的動漫呢？把全日本人都變成死肥宅我倒不在乎，但這種靠蠢賣萌的形式還禍害了整個亞洲電視圈的影視創作就有些悲哀了。

第二部也是相當經典，隻是散了點，感覺分了兩部分，前一部就是將臣出沒請注意，犧牲了珍珍、堂本靜換來主角們心態上的蛻變；後一部就是主角們忘掉過去，阻止女媧蔑世。馬小玲這部更加潮更加美，龍戰衣不再姑婆feel，髮型和披肩簡直就是潮物，當年多想學習學習！馬家的女人都很美，都有大長腿，都愛短裙，馬小玲有點刁蠻任性，馬丁噹就有理性果敢美！後期的況天佑帶了點幽默，感覺有點不像他，反而像他孫子，跟前後兩部的古板老人況國華還是有點出入。第一部有白蛇青蛇，這部就有大mi細mi，雖然隻是醬油，但是還是討喜的。這部很多經典鏡頭難以忘記，日本女鬼、羅密歐鏡子鬼，還有那個西方鬼，我懷疑我對歐洲古堡的恐懼就是來自這裡....編劇挺牛，很多元素融合在一起，也是花了很多心思。

奉的作品看來看去還是《殺人回憶》最野，也許是這幾年越來越被資本同化，不但要給電影節圈看，還要給英語主流觀眾看，非常寶貴的粗糲質感沒了，打造出的是一個個整潔光滑的產品，表達過剩而後勁不足；不管是《雪國列車》還是這部，階級批判拿給歐美arthouse本身就有些諷刺。除幾重高低空間指設、開頭結尾重複半地下室的窗戶（通往高處的希望？）、風景石的重擔等種種顯而易見的設計，另一重是不斷出現的軍事元素（和美國舶來），從三八線、兵役、摩斯密碼、對講機、地窖、如艦隊般擺放的桌子、原住民扮演遊戲，到如同諜戰計劃般滲入上層家庭、準備生日派對，一方麵房子變成陰謀、機密、獸性、廝殺、藏匿的戰場，一方麵是朝鮮、美國、日本無所不在的地緣威脅，感覺這個角度可以再仔細想想。

最喜歡第二部，將臣好帥呀