略有驚豔，手法獨到，長鏡頭使用得當。

形式遠遠大於內容，德拉圖爾風格的光影、服化道的精美、帶有禁忌色彩身體美學的展現保證了視覺美感，但鏡頭始終未能走進人物，對情感關係的處理淺顯而粗暴，建立在其上的詩性表達就更像是一場符號拚湊的狂歡。內景中安東尼婭在執念中愈陷愈深，外景一如陀氏筆下的那樣陰暗壓抑，布景和調色刻意造出了一種魔幻的異世界舞台劇氛圍，功能性太強並不自然。另外，時代與時間的概念被不同程度地弱化，情節的動態延展受限，人物的表演也缺乏細節的變化，外觀精致，內在薄弱

漸漸的對凱叔感到絕望了。

開場第二個鏡頭就是長達5分鍾的長鏡頭，後麵也有長鏡頭的多次使用。從製作上來說，需要非常強大的團隊來配合，整體上美術和攝影都很出挑，導演調度能力是看得見的，都是技術。而影片名字為什麽不直接取為安東尼娜，而叫柴可夫斯基的妻子呢？正是要借用柴可夫斯基的妻子這個身份來書寫那個時代下女性的悲慘遭遇和結局。男人可以在外享樂逍遙，女性卻不得不背上活寡婦的名聲。要問什麽安東尼娜不離婚呢。一個是個人角度的偏執，還有就是大背景中對女性婚姻的傳統禁錮。女性要是沒有好的婚姻沒有守住自己的丈夫，那她就是不幸的女人，這是來自社會屬性的死亡審判。

開頭風格極其沉悶詭異，快進到一半，便忽然文藝錯雜了起來