侯孝賢原來也拍過這麽王家衛風格的電影嗎？連台詞也是。不過風格相同之下感覺又很不同，才發現這是香港和台灣兩個地方呈現出來的不同的感覺。PS.背景的電子樂好好聽

結局……誰都有自己的n

這個鏡頭長的呀 我恨不得替他喘口氣

這是日本劇作的厲害之處啊，把這麽簡單的故事用十集的長度層層深入，相互滲透，不玩技巧，老套卻感人。同樣的類型故事，歐美選擇用不經意的很多特寫技巧或是勾回來陳述人性之惡，超然於人外的物的態度，而日本人始終堅持用人的方式講人，講人的脆弱，掙紮，還有善良和希望，用一種卑微且悲壯的力量。

這種親切感是屬於我那個時代的青春夢。糾纏不休的幼稚愛情，像詛咒，像催眠。真切的甜蜜過，痛苦過，心軟過，命有此劫。斬斷前塵才能獲得個人的成長，十年後回看是美的。 小豪與捷哥對標，自私自卑色厲內荏的廢青，包容大氣有情有義的大哥。 小豪退化成了動物，求歡的時候像隻公犬， 一直圍著嗅屁股。兩次求歡都讓人生理不適，不愛的兩個人無法勉強。 演員用肢體神態敘述，每個階段中不同的變化和心理狀態。畫外框都讓人進入其中，旁觀了始末。觀眾是監視器外的人，是櫃子裏偷窺房間的觀察者。 導演從來不煽動觀眾的情緒，不會直觀的拍攝小豪家暴和後悔求饒的畫麵。捷哥的想念需要拐彎，他的消失也不需要結果。一場白茫茫的大雪蓋住了。 但因為侯導的不確定性，他有許多引導的旁白，讓觀眾更加明白通暢劇情，會有觀影愉悅感。我不能不喜歡。