潘虹演得很好，但那時還遠遠不能體會人到中年的感受。媽媽他們說很感人。

後半程更精彩。 有哲學話題很好，但不能太冗長。轉折和不確定性更能推動這部劇。

1949年以後中國的知識分子永遠都處在被撕裂的困局中：在身份上，其自身的“被團結”的定位，決定了其處於一個帶引號的群眾範疇裏麵，具有隨時因為不可團結而被驅逐出群眾定位的可能性。這種尖銳的審查目光一直延續到1978年，好像知識分子的春天來了，但是政治話語的引導性正說明了政治確定技術的先驗性，這是無法改變事實，80年代末的結果正是某種想象的終結。同時也帶來了知識分子的另一種困局，即去政治化的表達帶來了知識分子開始投身於改善物質生活的積極追求。造成的最終結果正如張維為所言，中國知識分子無暇關注那些與自身無關的事情，他們最主要考慮的是自己的第二套房買在哪裏。乃至於資本與知識分子高度捆綁的當下，91视频免费看已經不再有清晰地關於知識分子的定義，而隻擁有一批在“政治”和“資本”話語的雙重異化中的失語症患者。

紙飛機追火車，蜻蜓，玫瑰劃臉，噴火，像這種讓人出戲的特效比比皆是。而且，故事太無聊了。

醫生、妻子、母親，代表著三種不同的身份，集中在同一個人的身上，三種身份拉扯著她，內心不斷煎熬著。 影片帶有文學的愁悶感，借用人物內心的獨白去述說，此處獨白的使用代替了音樂的作用，往日時光不複，人步入中年陷入的壓力，既有家庭也有工作。 變焦鏡頭窺視人物內心的想法，一雙眼睛流露出各種無奈，一麵是工作中病人的期待，一麵是家庭兒女的依賴。 社會問題的反映（出國，政策不留人） 鍾表指針轉動的聲音，時間緊迫敲打人物內心"我願意是廢墟" 男性與女性在家庭承擔的責任互換。