在中國，“姐姐”是一種處境，一種女性被血緣和社會剝削的自然狀態，這也成為了整部電影反反複複為編導所依賴，為演員造戲的硬設定。但這樣一種處境並沒有在電影中匯合成一股有序縱深的敘事力量，反而是主次不分，零零碎碎，一股腦擰在了一起。或許，貢獻了一些動人的表演，但這些好戲的前提未免又太設計，太編劇了。最終，標題裏“我”又是誰呢？“我的”是在召喚哪些觀眾去指認呢？血緣羈絆式和稀泥好用歸好用，可不正是綁架和剝削的開始——也正是姐姐在最開始截然要拒絕東西嗎？別說是弟弟，是隻小貓，想說再見也不容易呐。P.S.這個工具弟弟，前三十分鍾種種舉止，是真貓無疑。

最近喜歡上了楊祐寧，特意來看他的綜藝，他真的是理想男友，會做飯，會玩，身材好！真的喜歡江江，喜歡這個旅程裏大家的氛圍，景美，人美，超和諧！

如果男主角是正常的性取向，那對女主角的做法就是個渣男，但他是基佬，所以對女主角那樣做，反而還算有底線，當成女閨蜜那種。但也隻是相對而言了。這部電影的核心是每個人能否麵對真實的自我。

男主克倫威爾克製冷靜智謀近乎“妖”，不過最後那一幕亨利和克倫威爾仿佛勝利友好的擁抱，相信克倫威爾心中是苦澀的。劇中印象最深的一場是，安博林倚窗而望，克倫威爾走近站在窗口望著安博林--的挺胸，然後恍然如夢地把他手指按了上去並從頸下劃下到胸間，然後夢醒了……恰如克倫威爾的政治生涯，注定了後續將戛然而止。

睇到眼濕濕。總說許鞍華是香港最有人文關懷的導演，看了紀錄片發現她不過也是普通人，甚至容貌焦慮到想過去整容，也為生計發過愁，想在文藝片和商業片之間保持平衡。雖然香港這座跟人文基本無關的城市，讓她一輩子也沒有因為專業領域的優秀而獲得太多物質上的回報，但她還是那麽愛這座城市，那麽愛那麽愛。片子開頭放了些香港的街道、新界的村莊，我竟然就有點想哭，生活了7年的地方，雖然我跟那座城市的聯係並不大，大多數時間都是一個人匆匆獨行，但確確實實是兩腳無數遍踏過的土地啊，也算我的第二故鄉吧。許鞍華竟然已經74歲了，記憶裏她一直是五十多歲的樣子，一想到她未來不會再拍戲了就很傷心。她80%的片子我都看過，大學裏也寫過關於她的論文，可是總也看不夠啊。