1、香港新浪潮代表作品，許鞍華巾幗不讓須眉，敢於觸碰敏感題材，雖然背景是越南，但可見許鞍華對曆史與現實、政治與生活、國家機器與人民百姓的關注和思考；2、以紀實的手法將鏡頭視角對準一個嚴肅的主題，寫實意味突出，氣氛陰鬱蒼涼，雖是描劃異鄉的政治民生，卻能夠令本土觀者感同身受。

小文已經完全臣服在攝影師腳下了，正如看過片子的每一個人一樣。學習了金融運轉世界的秘密，見證了人類的狂熱和勇敢，經曆了靈魂的陣痛輾轉，最後給地球寫了一封情書，用一座森林來告白。他的鏡頭像詩一樣，配得上永恒二字。

#香港新浪潮# 許鞍華在兼顧商業與藝術之時，影片天平明顯傾向於前者多於後者，一味迎合觀眾的心理需求與對感官刺激的嗜好，許鞍華不惜丟棄《瘋劫》中對現代電影語言的創造革新意識，若將其與74年唐書璿的代表作《再見中國》比較，同樣作為香港女性導演，二者高下更是立見分曉，唐書璿不僅敢於在大陸“文革”尚未結束之時就大膽觸碰此禁忌題材，甚至在兩岸三地連遭封禁，同時對大陸與香港兩個意識形態陣營都有不凡的深度思考，而非廉價的為賺取觀者同情心的控訴行為。反觀《投奔怒海》，納有角色的容器/舞台近乎被許鞍華處理為一座大型紅色越南奇觀遊樂園，例如新經濟區、雞場、包括峴港本身，一出又一出馬戲團式的剝削式表演輪番上演，吸足觀眾眼球，被生硬塞入容器中的人物符號：（見長評。2022.7.13

看的時候好震撼。但桑塔格的那段話又令我有些動搖。

還記得兒時自己沒心沒肺的笑