第一部紀錄長片，紀錄片之父羅伯特·弗拉哈迪采用了很多人為擺拍的方式來“真實”展現因紐特人的生活，因紐特人納努克的妻子實際上是弗拉哈迪的妻子扮演，納努克在導演的指揮下依然用魚叉捕獵海象，把留聲機膠片當成大餅去啃，而實際上他早已學會了使用獵槍，也清楚留聲機是幹嘛用的。盡管有這麽多人工加工的鏡頭，但影片確實反映了因紐特人原汁原味的生活細節，倡導對因紐特文化的保護，這奠定了現代紀錄片的基礎。公認的長鏡頭經典片段，為了“把客體如實地轉到再現物上”，並力求再現“空間的真實”，創造性地以長鏡頭拍攝了納努克如何在冰窟裏發現海豹並與其與殊死搏鬥的全過程，並自始自終讓納努克與海豹同時出現在畫麵內，銀幕上的敘述時間幾乎完全等同於現實時間

嗚嗚嗚嗚第二季純愛的極致浪漫，胃一點也不痛

海上漂流記。節奏非常慢，但又引人入勝。結局扣一分。

人們需要的心靈療愈是一場場按摩，是闖入者的superpower。片子也是用魔術之手，強行把千焦萬慮的人物狀態引入另一個方向，擺弄著無聊瑣碎日常裏的極樂迸發瞬間。最後，一場神跡被雪覆蓋，至於治愈是否完成，需要雪融化後才有答案。

變相的封閉室內戲，一個九人群體就足夠構成一個微小的社會，階級、政治、愛情、個人思維與群體思維的差異等等，所包含的內容並不比真正的社會少，整部電影的輪廓優於《十二怒漢》，不過場麵調度和看到開頭就已經猜到結尾的劇本確實沒法和《十二怒漢》相比。在報紙上客串的希區柯克有趣。這部電影的重點並不在於批判納粹，而在於摒棄種族主義。