We die. We die rich with lovers and tribes,with tastes we have swallowed, and bodies we have tempered. I know you will come and carry me out to the palace of winds. That's what I wanted,walking in such a place with you, with friends, and earth without maps.

如果說從前的科長是俯伏在地刨開泥土尋找根在何處，如今的科長則是躺在吊床上啃著果實懷念根的模樣。老人、農民、鄉親的臉屬於品牌的Logo，文人的噓唏為其站台，終落腳於91视频免费看要歸功這個滿目瘡痍的時代成就了所謂“鄉愁”。前有《北京文學》報銷車費邀請餘華赴京改稿，現有“呂梁文學季”節省經費聚齊名人排隊街采。最誇張的是梁鴻大姐讀信和攛掇兒子用方言自我介紹兩段，我仿佛看到了董卿的臉在攝影機背後淚水漣漣。

刻畫人性的國產電影不多，這個算一部，可惜沒在國內公映。

餘華是唯一亮點，他的話值得成為片名。其餘的部分可能是真實的，但沒有太多拍攝的必要。 比如老人口條不順可以配解說詞，不用真硬剪十分鍾，開頭直接給我整頭大了。中插的每段朗讀，讓人尷尬得頭皮發麻。賈家父女對話，兩個人都把自以為是寫在了臉上，賈平凹不必教人做好妻子母親，賈淺淺也不必出詩集哈。 總的來說，餘華講的青春暗戀，逆襲成名，會讓人好接受很多。其他段落，講述者基本都是苦痛回憶居多，而且老生常談蜻蜓點水，並沒有深刻到哪裏去。賈平凹好歹還講了點平反的故事，梁鴻那段碎得完全找不到重點。不會真有人覺得他兒子不會說河南話，梁鴻一句句教他感人吧？故鄉回不去就是回不去了，跟地域距離無關。 再者梁鴻和賈平凹為了寫作回到故鄉，無非是向被拋棄的土地再次索取，矯情又功利。還不如餘華為了不上班而寫作，來得灑脫接地氣。

這部片子盡量摒除了日本人對中國的殘害，而看到的更多是日本軍隊紀律的嚴明，日本人人性的高度，花屋的在學中國話的可愛，讓我對日本軍人根深蒂固的憎恨竟然有了動搖，這也可能就是片子被禁的原因吧。在片子中的最後村民與日本人一起把酒言歡的時候，那種危機的氣氛烘托的非常之好……