1960年的作品，固然有著許多硬傷：情節急轉直下，比較生硬拖遝，漢華作為男主人公的轉變突兀，形象沒有很完整地樹立起來；賢淑的未婚妻遭到背叛卻仍負擔著妻子持家的“本分”；野玫瑰塑造得風情萬種，又為了愛情自我犧牲，從蛇蠍美人轉眼變得高尚，善與惡的角色稍顯刻板。影片將經典劇目《卡門》轉化為中國舞女的故事，融合了許多上海摩登元素，包含《蝴蝶夫人》、《女人善變》等經典曲目，唱段表現豐富完整，但舞蹈元素比較單調。

3.5 disco燈光

對方是對方不幸的開始，那時候中國女人的性感是真性感，魅力四射

（8.5/10）上帝死了，尼采瘋了，倔強的老馬絕食了，困居的人逃離又回來，世界黑暗了。

8.5，當之無愧的電懋最佳，葛蘭奉獻了華語影史最迷人的女性形象，大膽、熱情、感性、又極具誘惑力，真是白光之後最棒的“壞女人”。整個片子有很強的黑色電影質感，但又結合了華語電影家庭倫理和教化底色，算是中西雜糅的典範之作。王天林就這個片子可以被認為是60年代華語電影最棒的作者了，電懋在60年代的這股都市電影浪潮非常可惜因為陸運濤的意外身亡而中道崩殂了，邵氏能一統江湖既有機遇同時也是運氣夠好，所謂時也命也，不可阻擋。