貝克特在本片中貢獻了富有層次的演技，演繹出飽受兩性情感折磨的母親形象。本片於無形中闡釋亙古命題——女人不幸是從愛上男人開始的。而孩子是她們一輩子軟肋。某種意義上，觀看本片也有「恐婚恐育」勸退功能。它以雙線敘事結構，勾勒普通女性飽滿曲折的婚後10年生活，它觸達的婚姻生活與呈現的丈夫形象已然突破國界，具有某種全球典型性：帶給女性精神折磨的男性，可以隨口說出“我愛上了你”，也會在簡陋、簡易婚禮過後迫不及待想要你生個孩子，而後因忍受不了孕期而選擇分居、亂搞。這場以愛之名的結合，是男性作為長不大的孩子已然“玩夠了”之後，人生節點推動著他們走入婚姻建構。而兩性間精神折磨的確比肉體暴力要來得悄無聲息與迅猛。好在結尾，兩位主人公有所成長，愛一個人是尊重對方，真心實意希望對方幸福，而不打擾是最基本的尊重。

下半場由於故事場景的限製，對手戲角色無法出現在oneroom的舞台上，劇情的氣氛眼看就要走下坡路了，海倫·麥克洛瑞用一通電話solo力挽狂瀾，海倫·麥克洛瑞將一個陷入愛情的女人的內心矛盾和偏執演繹的淋漓盡致，入木三分，相較於《欲望號街車》中吉蓮·安德森單純的歇斯底裏，可以感受到同樣是資深戲骨美國演員跟英國演員之間的差距。

plot是可以的 但是導演水平欠佳 黑色幽默沒有做好 尼子水平一如既往

迷霧追凶，迷宮中的人這一個導演想玩燒腦懸疑得多磨練劇本的細節的表達而不是故弄玄虛和炫剪輯技巧，讓觀眾去猜細節空白的劇情，這種硬傷懸疑片還是別再拍了

結局意味深長，豬腳腦洞很大