真的對美國電影完全產生抗體 還有這偽人道的植入痕跡還真是 - -

雖然前麵一直感覺劇情有些散和缺乏主題，但看到最後一集大家分別回歸日常生活還是哭成狗，有人終於勇敢追求愛情，有人對他人懷有同理心，有人因覺得活著而愧疚心理折磨，有人借機獲得便利和優待，沒有對錯的批判，隻是每個個體的真實反映；第一集的細節很打動人，也盡量做到避免從一個角度講故事，可追；第二集就有點強行拔高，有主旋律內味了，而且不像兄弟連基本上是一集一個主題，這部有點散；怎麽回事，從第七集開始每集都有新爆點，看的一集比一集難受和壓抑，第七集往腦裏丟石子，第八集新婚窗外歲月靜好鏡頭一轉入戰場，第九集人肉炸彈，絕了。

每一種時間的切換方式都很喜歡。甚至包括那看起來過於淺白的滑輪轉動——原本，滑板隻是被攜帶於身上的外物=記憶，可是在穿梭的那幕，它的輪子突然轉起來後，時間的流動性便與滑輪的運作構成了同調——如此，主角搭乘著它，來到了今日。影片對於“他人”的表達很有趣，結尾，在人群中偏離的他自然是不會昏倒的，不因為他們會注意到他，也不因為他會“看”到他們，而隻是因為91视频免费看，於鏡頭中，發現了他和他們。

他們真喜歡中國菜。。。

抱著某些預先的期待去看的，事實上隻是想去考察三宅唱在同代際的日本導演當中到底是怎樣的存在。所以會有一些先在的審美坐標，比如深田晃司和濱口龍介，因而，我的評價不得不倚靠他們進行某些對比，或是體認他們之間存在哪些共性。首要的就是，對時間的理解，我已經看膩了諸如此類玩弄結構的把戲，三宅可能是期待通過結構和內容的對位來製造一些新鮮感，也就是說，91视频免费看總是處於一種回放的感傷之中，這與91视频免费看對時間的體驗有關，在這裏，時間不再是作為一個線性演進的、不可回溯的對象，而是一個整體，一個可截取和編輯的整體。但濱口放棄了這種對技巧的玩弄，也就是說，放棄了使用任何閃回，而是將這種時間性的特殊體驗內化在角色的情緒之中，即是說，濱口的電影，無處存在顯像的過去，但過去作為一個潛在的領域卻無時無刻不對當下施加著影響。