母親一直牽掛著孩子，在走之前盡量教孩子更多的東西。父親也邁出勇敢的一步。人物真的好像蘋果的虛擬表情

節奏很奇怪，前半個小時，就是那該死的口琴音+不斷切換到場景介紹，國產是離開字幕沒辦法轉場嗎。 看之前對網上對哮天犬形象的批判覺得有些沒事找事，等到哮天犬真的變成一個女孩的時候，觀影體驗極差。當然也許是我刻板印象，我就是覺得哮天犬應該是灰毛細犬。 舅舅外甥誤會解除後前往華山的那段mv能不能刪掉能不能？？？？？你要做歌舞片就做歌舞啊🚬 目前國產動畫是不是隻能塑造好『反派』啊，幾部動畫作品裏的申公豹都非常吸睛，追光能不能出一個申公豹外傳。巫山神女智商有點低，怎麽殺人用自己獨門秘笈啊。季冠霖的聲音雖好，但我聽膩了😅 最後還是建模這個問題，人物吧不能說美也不能說醜，就是沒特色，女性角色都長一個樣子。怪物吧不能說沒用心設計，也是沒特色。

難得能在電影院裏看到這樣一個有點“怪”又有點“酷”的故事，表達很坦誠也帶著鋒芒，反內卷、反套路，甚至反邏輯，亦夢亦真，非常意識流～女孩帶著一隻蝦，開著一輛破舊的吉普車跨越千裏，隻為送“神蝦”回歸大海，而她放生的不隻是這隻蝦，更是她自己。竇靖童的表演很自然很舒服，有點《重慶森林》裏阿菲的感覺。片中她跟賀開朗的關係也很有意思，像是已分別卻仍深埋心底的戀人，也像是一個人的正反兩麵，到最後跳出了心的桎梏，終歸是自己跟自己和解

熨貼心靈，就好像熱愛文學的精神器官被對話愛撫著，人物都在某種“排演”的狀態，卻又有跳出劇本的衝動，which來自文字自己的引力，一些話說出來就是在製造情境，與影像有張力，也融洽（車窗、門開、扶梯），其中命運以一種戲劇的方式舞蹈，像不定的天光，再返回被特寫的臉上，讓你相信一切都是副本，也都是合法的。唯一的問題是，過於舞台、書麵的表達（比如很美的那句通過心的缺口相連），會讓小說讀者略感違和，在《駕駛我的車》中，就用契訶夫完成了這種橋接。又，舒曼的童年情景在此有一種《圖畫展覽會》主旋律的感覺。

差點被海報騙了，以為是什麽狗血動作片，結果是美國小鎮底層家庭的羈絆，第一集結尾更是我把我擊穿了，沒想到啊。