競爭激烈的求職場麵可引申至《羅馬十一時》，被逼為盜的無奈之舉則與《偷自行車的人》有所重疊。作為與《神女》齊名的左翼電影經典之作，《桃李劫》表明在意大利新現實主義運動出現之前，中國早期電影已經以樸實靈動的影像關注黑暗社會中弱者艱難的生存處境了。 本片擺脫了早期左翼電影(《野玫瑰》《春蠶》《火山情血》等)概念化、符號化的弊病，不再是浮於表層的人物書寫，而是進入人物的內心糾葛，用倒敘手法書寫走出象牙塔後徘徊於人生十字路口的青年人遇到的“理想與現實、個人與社會”間不可調和的矛盾衝突。 與其他左翼電影的區別是，本片的主人公不再是性工作者(《神女》）、困苦女作家(《新女性》)、漁民兒女(《漁光曲》）等底層勞動人民，而是以本應獲得中產階級社會地位的知識分子為主角，當人性得以凸顯時，階級性無疑被弱化了。

這片一般啊，沒什麽意思，分有點高了吧。。。

我想不太通的時能上學說明男女主家境不壞，為什麽潦倒得那麽快。

沈韶華&章能才、張愛玲&胡蘭成、玉蘭&春望、林青霞&秦漢.林青霞依舊美得驚豔，卻也被張曼玉的伶麗一掩，“心被狗吃了”。被餘老板最後跳下船的衝動觸動，可那旁白裏優柔寡斷的男人卻無法陪她與整個民族一起受難。“一個女人找到她心愛的男人的時候就是最危險的時候”“女人的身體跟著心走”音樂真美 M

父子倆都太可口了，為什麽還要拍各種有的沒的，就給我拍兩個人在房間裏昏天黑地地做愛就好了啊！