在現實主義的說教意味和傳統誌怪美學間尋求了一個平衡。溝口時常以一種鬼魅的方式搖鏡頭，令人幾乎失去方向的時候，景深中又適時出現了指向。他創造了一種遊蕩的不在場視角來跟隨故事。而這個故事太苦了，無論在幻像內外，發生的都是女性的苦難：男人被狂熱蒙蔽時她們隻得捨身相隨或被迫孤身搏命，連貌似危險的鬼魂，也是在男人博取功名的戰爭喪命 卻依然對愛情抱有幻想——然後，作為鬼魂再一次被沈迷幻覺的男人傷害欺騙。結局竟是如此樂觀。

這都是因為小李子哎喲喂，這部電影老早老早的了，主打美少年牌

理論上,這是個不錯的港產片,就是劇情沒有什麽可以看的 其實再次看的時候，感觸頗多

柏格曼後期最佳。同為死者，母親的追憶源於舞台場景似的閃回，女兒的追憶卻來自現實的投影片；前者是僅隻一次而永無重現可能的演藝，後者則是反反覆覆隻圖彌留殘餘印象。這是死法的差異，也是追憶者價值觀的差異，這道橫溝註定了這對母女得經歷一場妳是我非的撕心裂肺。

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