補完李滄東，最後看的竟是處女座，但也感受到導演風格的統一，退伍軍人，殘疾人，邊緣群體，包括鏡頭風格都很統一~散文般的敘事，沒有煽情，冷靜的畫麵讓觀眾看的十分窒息，就像《密陽》中的全度妍一般，一口氣堵在胸口~補了幾個韓國導演之後，無比確認最愛的就是李滄東了~

表演尷尬，zys表情太浮誇油膩，實力勸退

第一個有印象的日本電影，男女都是美人，小時候什麽都不懂，男女主滾在一起的地方看了好幾遍，現在回想起來才發覺那個纏著我擺脫不開的情感，就是很憂愁啊

最後竟然不斷想起現在的拉斯馮提爾，在重現自己經典橋段與手藝的時候，也將作為“殺手”的導演自己演繹了出來，從70年代一直傳承半個世紀到現在的寺山與舞台感，到執著於拍攝電影大聲喊cut的導演之魂在最後“go to hell”，元性不下反色情片，而詩意更勝真實魔鬼遊戲。對原事件的演繹反而變得很次要了，這便是與熱帶魚和戀之罪時代最大的不同：到了這個年紀，敘事、說理與象征都讓位給了某種生命體驗。隻不過那個年輕人不斷內耗的過程，還是讓我想起聯合赤軍和山嶽據點，那個追求著否定而導致自我毀滅的死局。

浮生愛欲情仇在一條街上的輪回。天分和命運的相悖是荒誕。藝術的天分，愛的天分，桌球的天分，打架的天分…