反抗運動的完美描述，雖然各種反抗最終終究是失敗，但這並不重要，重要的是，有些東西，即使是失敗，也是要做的。

青春和家鄉一樣，總是出現在背後。配樂來頭不小，用得很妙，但我不覺得特別合適。剪輯有風與海一樣的節奏，我特別喜歡那些畫麵中心被運動物體遮擋片刻時製造的剪接點，有時剪過去了，有時還在原地，和少年的靈動很相稱。這一次車站送別刺痛了我的眼睛，在無悔和坦然之間，青春流逝。

攝影和聲音運用在氛圍營造上很出色，影像刺激大膽，情節血腥，人性變態，最後的剖腹取子更是無比驚人，真的好新浪潮。一個簡單的情殺故事被重疊的回憶構造得跌宕生姿，但也略嫌小題大做，因為人物深度不足也顯得流於膚淺表麵的感官刺激。

三星半。繼另幾部電影，我再來揣測下安哲同性表達的內在傾向，開篇K先生的裸睡被帶有呼吸的鏡頭拖近後，旋即轉向牆上畫像裏同樣姿勢與遮蔽方式的女子，公眾更“喜聞樂見”的那種似水柔情。這部電影有曆史兜底，而曆史意味著人在當下一種具有選擇性的呈現乃至反思，主要表現對象以監獄長為首，一群昏庸蠢鈍的符號，在這荒蕪光景裏榨出了令人暗笑的詼諧，像是那段靡靡之音後的鼓掌與槍響，就饒有意味。但安哲電影裏，靈韻往往可以是主角，引動觀眾的閱曆與心緒，撞向廣袤的精神空間，叫人癡迷。但當它在這部電影裏缺席，再優秀的調度都容易顯出拖遝甚至累贅。#北影節12#11，資料館（by Mr. Infamous，20220815）

聽說這部是和「山中傳奇」一起拍的，看來胡導在「山中傳奇」那邊花的心思更多一點，「空山靈雨」相對遜色些！前段徐楓吳明才偷經的過程用了又多又長跑啊躲啊跳啊的畫麵好似在給觀眾作寺廟導遊似的，實在可以精練一點的！後麵追孫越奪經卷的高潮戲也處理的頗紛亂，那些紅衣女護衛跳來跳去但無實質作用隻是拖時間，感覺多餘… 另外大廟主持傳位給隻來幾天的佟林真的可以嗎？他真的優於其他弟子嗎？萬一他隻是個戲精呢？這在現實中恐怕是老糊塗了…