底層邊緣群體的一麵。這個社區聚集了各色人等，有神智清醒但又表現瘋癲、有好吃懶做、有神情恍惚呆滯……其中，開電車的人每日在單調的周遭有垃圾的地方假裝開電車，住處則是牆上有各類鮮豔的電車圖畫；蝸居在廢舊汽車殼裏的兩個人在暢想顏色不一的住房。這些表現出人對現實的無力感，以及無法實現的困境。此外，人際關係中有各類規範的體現。

垃圾。前兩部邵氏飛虎都沒看，因為盲猜很垃圾，這次看了第三部，親測，真的是垃圾。別再拍第四部了❗

如果生命失去了這個可以為之奮鬥的理由，那麽，它也不能稱其為生命了。 世上存在著對你不離不棄，包容你的所有過錯以及任性，而後仍然一如既往，甚至更多的愛你的人麽？答案是肯定的，這就是你的父母。 一個導演的編劇能力折射了他的眼光，他的生活閱曆，他的閱讀層次，他對社會、對人生的洞察力和感

現實主義永遠有它的力量，不過雙線我覺得沒太做好兩條線的內在邏輯性，而且那個滾動的年份真的太多餘，如果沒有的話反而可能更清晰一些。中國人跟美國人真是兩個極端，中國人是忍到不行再吃藥，美國人是疼一下就要吃，簡直是兩種文化的縮影。//祖啊，保佑邁克爾·基頓拿一個奧斯卡吧！

這部片所展現出時間和空間上的錯位感：（時）古今交匯的夢境；（空）草原與城鎮的違和；（道具）蘋果和雞蛋作為農業文明的產物，蒙古人站在草原上吃得津津有味。一個曆史上輝煌至極的民族卻在現代文明中被邊緣化，該如何拿捏這種人物心理呢？來到陌生的世界，導演也難免會刻意捕捉異域奇觀。