劇本是慘不忍睹的隨心所欲：邏輯不通順，主題不連貫，節奏不流暢。情節很多重要的推進都是草草搪塞過去，或者幹脆懶得解釋。在人與AI間製造出自我認知的平行，想法不錯，但情境過於牽強，也沒有有價值的討論。哈迪在陰影中的華麗出場，有片刻的氣勢與驚豔。【2/10】

對於去過的地方，看這個更有別樣的體會。而對於生活過的地方，隻有滿滿的懷念。我想念上海了……

與木下惠介那版的舞台風相比，今村顯然更注重人性的刻畫，尤其是動物性的展現，他不懼於拍那些粗鄙的性愛場麵，或是村民臉上閃現的凶光，用他自己的話說他拍這些蛆蟲人生至死方休。

最美國家 立意和角度都非常棒 最震撼的是新疆和黑龍江 一個是自己從未了解過的城市 另一個是以為足夠了解卻並不了解的城市…

先正名: 「楢」音「秋」，日語訓讀nara，音讀syuu，橡、櫟樹；音「由」時不是這個意思。「節」即節拍，指有韻律的山歌小調，與原著「楢山小調考」互訓，合於日語的husi、英語翻譯ballad。某些短評裏什麽「節考是終結老人生命」純屬胡扯。極端生存狀態的殘酷法則下親情的試煉。相互成全的愛是，我要上山，堅如磐石，你們才能好好活；我不願送你上山，但你意已決，我要送到底，讓你安心到最後一刻。上山前背地的叮囑 (可以半路拋下)、上山後沿途的白骨、下山時遇到鄰居「無愛」的處理方式，都將這種成全襯托得艱辛而偉大。前半部分則主要用來闡述親情之牢固、法則之因由、生存之艱難。今村深知人性的複雜，把他置於各種極端環境中，人與欲會幻化出千萬般樣貌。