80/100 不管這部電影講的是理想主義的宿命還是在溫和的反製度，當鋼琴師在圓窗看到美麗的姑娘而創作出音樂的時候，電影成功再現到了人類情感裏真摯的瞬間。小時候看本片看不出太多的感覺，現在看又不得不感慨英語電影裏已經基本不再拍這樣的melodrama了。

除了第三期比較好聽，剩下的就隻是尬笑和強誇，最後一期張韶涵和巫啟賢吐槽的，完全是我的心聲。期待巫啟賢下一季可以回歸。如果沒有憲哥、楊迪和大老師，可能真的很沒意思。

millions and billions of keys that never end。 其實，小號手給我的觸動很大。他是1900真正的朋友，他聽到了1900內心的聲音而並非那顯露在外的琴音。

法式浪漫腔調與好萊塢式複仇傳奇的有機融合，在風格化的視覺元素與符合商業套路的劇作技巧兩方麵達到了巧妙的平衡，故事講得很純熟，倒敘結構使得節奏緊湊、敘事流暢，而講述者作為這段傳奇故事之中同時兼具幾條線索中的參與者和旁觀者，又為觀眾提供了極佳的代入感，具有相當出色的觀賞體驗。這個傳奇故事的曆史背景、社會環境和人物關係所承載的多重意義使其具備現實主義的文學美感，同時視聽元素構築起來的影像風格又帶有靈動、縹緲的童話色彩，這種反差正是愛德華作為核心人物所承載的二元對立，他與父親之間的愛恨交織是本片最核心的情感主線，隻是最後的和解緊跟著來的縱身一躍美則美矣，總覺得略顯突兀，但又想不到更好的解決方式，或許釋然過後已無牽掛，但求解脫吧。

看了下上映日期是1998，站在世紀末講述世紀初的傳奇是非常叫人感懷和悵然的。所以這裏頭充滿暗示和比對。漂泊的海洋與陸地，通過郵輪，歐洲移民去往美洲大陸尋找財富和機遇，同時移交的還有世界的霸權與中心；在頭等艙和三等艙裏的演奏；現實中破敗的遊船以及講述者回憶裏那個小小世界裏頭封存的美好的永遠不會腐壞的黃金爵士時代，同時在這艘純潔的弗吉尼亞號上誕生的血統不明的孩子1900。印象最深最喜歡是1900養父具有儀式感的葬禮，以及1900坐在無數炸藥上同摯友談論這一生都將留在自己選定的Neverland上。這是藝術家與文學家始終在追尋和歌頌的核心—來不及完成的愛以及永恒的孤獨。所以他非常文藝，但絕不繾綣。