洪常秀隨性地拍景物、動物和食物，但他不用特寫聚焦麵孔（隻從側麵推焦到頭部），他相信的是身體性與整體性，以及人物和整個外部空間的交互；逃走的女人身處一個拒絕男人進入的房間，女性與男性對話，女性麵對鏡頭，男性背對鏡頭，構圖呈現出兩種空間的不對等與割裂狀態；與之相反，當鏡頭中隻有女性存在，構圖開始變得平衡對稱，對比之下的指向性不說自明；最終，當電影以“進入”的方式“結束”，洪常秀的導演意識和視聽技法之升級一覽無遺，這種升級來源於他本人，更來源於以旁觀者、體驗者、引導者三位一體存在的金敏喜，她是這部電影真正的原動力

完全有必要向忠於原著的鹿鼎記致敬

假大空！廢話太多。口號出來了，形式出來了，就是沒見到深度。商業片可以不求深度，但是商業片的爽快也沒見著

畫風和電影版一致，劇情風格也一致，世界觀展示很慢。這個係列也是有生之年了。

不多說了，能追到現在的一定都是真愛啊，滿滿的都是回憶，什麽時候等他全部完結了我要寫個長評