看的加長版確實太長了，和他在欺騙和暴力中經曆的流浪一樣長。老庫的吉普賽確實像被巴爾幹學者指責的那樣，充滿著神秘主義的氣息：會移動的勺子、告別前孩子的預言“你不會再回來”。狂歡中也有他的自我批判：“若你不相信任何人，上帝會拋棄你的”，以及最後一幕砰然倒下的神像。這熱烈的荒誕和悲傷啊

重複的力量使得無聊變得有趣，後來者果然師承於它，包括拿來主義式得解構、快節奏配樂、突然的喊叫對白。隕石墜落與西遊篇最佳。

說這部電影是影史上少數幾部重要的電影還不足以描述其價值的萬分之一，詩電影在帕拉傑諾夫手中美學性被推到了極致，那些神啟般的構圖和精妙絕倫的隱喻讓我想到了自己第一次看到薩爾瓦多達利的畫作時的無言震撼，那就像對世界之外的隱蔽的驚鴻一瞥。關於那段愛而不得的隱喻，演員居然是一個人，而且除此以外他還飾演了三角，最近才開始感受到蘇聯時代藝術和科學的魅力，以後要多發掘發掘蘇聯遺產啊。 @2020-10-26 20:51:40

陶醉陶醉，竹本無心為何我卻有情 　　啊啊啊~~~~~~~沈曉海

蘇州“費裏尼百年”影展第二部片子，費裏尼後期的也是相對冷門的一部片子，但卻給我帶來了足夠的驚喜。封閉空間一直是我的菜，許多大導演都會選擇拍一部封閉空間的片子還展現自己的功底，這部《船續前行》用一艘遊輪勾勒出了屬於費裏尼的封閉空間階級畫像。上流社會的奢華生活一直是費裏尼唾棄的，宗教信仰也是費裏尼所懷疑的，在這部片中描繪得更加直接，船底鍋爐房的工人，甲板烤火的難民，上層吃大餐曬太陽的藝術家，階級分明，有些人聚在一起隻為散一盒骨灰，而有些人卻聚在一起逃命。而最終能夠逃離的隻有獸性本身。