展示一種裂痕和無力的彌補；毫無建設性的、無因的暴力是最底線的反抗，它反對的就是建設性的世界本身。最吊詭的是，這一年，影迷們為《寄生蟲》《小醜》《悲慘世界》歡呼的同時，也在為《哪吒》創造著票房奇跡。這就是這些電影講述的“撕裂”本身，以及“裂痕”與對裂痕的視而不見同在於某個體上——它可以稱為“附近的消失”，也可稱“後人類的結構性棄民”，還可以喊我命由我不由天。

Sabrina，本來想找1954年赫本那一版《情歸巴黎》，沒有找見，於是把這個看了，電影整體感覺很平緩，優雅，巴黎讓sabrina獲得了新生，尋回了自我，這種感覺一定很奇妙！最後Linus終是放下事業，追到巴黎找她，找他們的新生活。

前麵有點拖遝，後麵穩！2019siff@大光明

後勁不足，沒有一黑到底，所以最後的主旋律結尾隻能算是及格和尚可。故事都是在狹小的房間裏，用的是一個十足的長鏡頭，一分為二說，可以說是長鏡頭運用的經典，但也免不了場景單一的詬病，小空間故事隻有一些社會學理論和對白，沒有十二怒漢那樣出彩的編劇。所以，電影看到最後覺得十分一般

生猛堪比10年前後國內的行動紀錄片，天際線落日裏向城區投下的一顆重磅炸彈。僅航拍鏡頭的引入方式就少有人能媲美，旁觀小孩巴茲（兒子飾演）無人機鏡頭背後實際上是拿攝影機當槍使的利的目光——篡奪行政權力俯瞰的特權。城市在燃燒，隻有寄希望予希望了