德國電影居然從1930s就開始在寄宿學院這種故事背景下探討紀律，專製，尊重，自由，愛，反叛這種話題了。而且女孩們和老師都好漂亮！其實都是普魯士的von姓貴族hhh

李捷左手抱著女兒右手摟著孫芳妝容精致意氣風發的畫麵真的挺美好的，有錢真的好

孩子眼中的戰爭總會被一些抽象的詞匯所形容，勇敢、豪邁，重要的是威風凜凜，他們沒有、通常也不會參與，這個成年人權力欲膨脹的屠殺遊戲，動機總會被一些激昂的話術所掩蓋，風從樹林中吹過、田野中的草垛混雜牛糞與馬糞、房屋焚燒徒留灰燼，永遠沒有人告訴孩子曾經有多少哭喊、奔逃，多少絕望與屍骨無存，直到有一天家破人亡、自己成為目擊者、終於明白什麽是真正的正義和真正的罪惡、德國人以及德國人中真正的敵人，孩子才長大迅速並衰老。《一袋彈子》《被塗汙的鳥》《八月的霧》《無境之獸》中都是這些可憐的孩子，被迫目擊人間的仇恨與苦難；但是在曆史書中，也許隻會留下一行字：白俄羅斯628座村莊慘遭屠村。所有村民被關在木屋內，被焚燒、轟炸、機槍掃射，留在曆史中的痕跡隻有一行字，而第二天太陽照常升起，一切恍若如夢，戰爭仍在發生。

我發現中國觀眾就特別吃韓國類型片裏那種非常臉譜化非常二元對立非常drama的情節，然後再帶上一點點現實批判，觀眾就可以完全無視那些劇情上的狗血和刻意，讓沉溺在自我感動裏麵無法自拔。實話實說，我覺得同一個檔期裏劉傑那部《寶貝兒》的處理方式，比《找到你》要高級得多，但豆瓣對二者的評價卻大相徑庭，可見廉價的煽動和討好就是更有市場。至於演技，楊冪演得當然不好，但姚晨、馬伊琍這樣從頭到尾大哭大鬧的演法，就算是好演技嗎？尤其是姚晨，從一個職場精英到最後驚慌失措，她人物轉變的層次在哪裏？馬伊琍在雨中抱著孩子打不到車這樣的苦情戲演法，也是讓人雞皮疙瘩掉一地。最後，宣傳這種女人為了孩子可以犧牲自己的一切（當妓女、賣器官、殺人），這種價值觀說實話我也不敢苟同。

禁斷之戀並非重點，以校長為核心的專製獨裁才是矛盾關鍵。 大概因為自己也曾體驗過被抵製、孤立，也曾想過一了百了，看到故事結尾時有點難過。 另外，女孩們的小心思怪可愛的。