本片大膽地同時啟用六位不同性別、種族的演員扮演主人公鮑勃迪倫。不同於傳統傳記片，影片無意按部就班地講述主角生平，而是時不時將觀眾拉入主人公人生的不同階段。高度風格化的視聽語言充斥著影片的每個角落，幻想與現實時而重疊，多場好戲都充斥著幽默感，影片更是在數場戲份中直接表達對《八部半》的致敬。

婁燁民國三部曲都扣著諜戰這個主題，也不知道是不是巧合。開場前還在想，我大概是少數幾個03年也在戛納《紫蝴蝶》首映現場的人。當年確實喜歡不起來《紫蝴蝶》，今非昔比，倒是真的沉醉在了婁式氤氳感裏。Saturday Fiction，點其實在“fiction”。舞台劇也好，黑白影像也好，戲中戲也罷，其實都是虛實角力兩種運動情態，但情態背後欲望是實體，也是婁燁電影裏一切動作原發力。恐怕稱之為近幾年最美的華語電影也不為過。希望《人的境遇》上映時候，還能碰巧在首映現場。

Woody、Arthur、Jack、Jude、Robbie和Billy

沉浸在一種“現在進行時”的時態感裏。症結之一是敘事直接從中段作為入口，又時不時半遮麵挑逗交代幾筆他們的前史，所有的設計手法和路線都故意要製造出模糊與曖昧，最核心的情感邏輯卻懸浮，不落地。所有人都在演“完美陌生人”，為什麽於堇要給養父錯誤的情報，為什麽她隻有回到蘭心劇院這一種選擇，引向更多災難（向動作槍戰類型前去）。譚呐是她的白月光，但他們一直封閉在戲中戲的實驗結構裏玩耍，也就無法通曉他們更多的情，知曉於堇更多的意。鞏俐就隻能在慣性裏演鞏俐了。

好題材好演員可以拯救一切真實故事