小時候覺得好好看。。。

關於末世和信仰重建的寓言。想不到老塔探討了一輩子那個言語所不能及的詩意世界，最後會回歸言語和太初有道，並借孩子之口做出天問Why。人類的理性和科技祛除了神話的迷霧，卻無法帶走動物般的原始恐懼，沒能給人類心靈找到新的家園，當進步的科學力量反噬自身時，有人靠鎮靜劑，有人無動於衷，有人禱告，意圖重拾信仰，複活被人類自己殺死的上帝，而瑪麗亞是聖母，也可能是女巫，拯救與犧牲相伴。當大火燃盡，希望留給了下一代，結尾獻給兒子安德留沙，十分感動，突然想起托老小說裏瑪麗亞內心呼喚的那個童年的安德留沙。主人公夢境裏除了汙泥、破布、枯枝敗葉和散落滿地的錢幣之外，還有風一吹即散的殘雪，恰好印證了“沒有什麽東西會像春雪一樣絕望地從這個世界上消失”。Ps. 至此看完老塔全部長片，想到往後隻能無數次重現他雕刻下的時光，頓感失落

小陸公子和飛燕這一對兒很有意思。

意外。現在也沒清楚是好萊塢搭景還是中國實景拍攝，當然，對中國鄉村的描繪還是稍微有些香格裏拉，但總體來講，是製作非常認真、精良的正劇，展現的戰爭觀也超越了中國絕大多數抗日題材影視劇（包括現在）。

緩慢移動的鏡頭貫穿始終，配樂多餘。工人設計師裁縫三個板塊精準展現了他們的生活特征。流水線似乎是攝像機最難penetrate的領域，醫務室，食堂，工廠…沒有私密性場所。設計師需要語言（注意采訪的形式）才能表達；我糾結馬可一邊說著物是有記憶的（很有趣的一個問題），一邊在紡織間來回走動時更像老板視察，雖然是手工，但購買者還是不會與工人有情感上的連接（而服裝也並非需要通過製造者--購買者這一單方麵途徑來建立意義），這也是為什麽她把服裝埋在地下“探索與自然的關係”的行為我無法理解，很空洞。相反，第三節是最能感受到生活和真實氣息的一段，無論是店裏的日常閑雜時刻還是靦腆恩愛夫妻麵對鏡頭的尷尬。山西臨汾的煤礦工人的生活對於我來說有些觸目驚心，尤其是光著屁股洗澡那一段…有意思是三個板塊的人對其他生產方式都有自己的理解