從兩段式結構延伸到二元項意象，阿彼察邦試圖從相對性中解剖純粹的自然主義，再造屬於他自身的形式主義自然風格，他並未肯定現代/原始中的任何一種境遇，隻是在完全的呈現中提供冥想/呼吸空間，就像泰國和緬甸模糊的界限似乎隻能用語言區分。邦哥曾經提到原先結局設計是兩女子談論性欲與生命的問題，但拍攝當天天氣悶熱蟬鳴聒噪，於是他想到了這個讓二人同樣輾轉反側的情景。實際上這裏再一次開拓了電影的空間，由情愫-影像為介質開啟了夢境場域，其中衝動雖未積累成行為，卻化作了水的形態滲透進夢與回憶中，水同時因為皮膚的親近性治愈了疾病，這是非常巧妙，近乎神跡的。 （新鮮空氣-車窗隔離/封閉容體-口罩內部 現代醫學-醫用麵霜/自然療法-流水浴 警察所-秩序象征/禁果/叢林-原始欲望）

昨天看完書，今天趁熱看到了電影，perfact~還是看完書再看此劇比較能夠讓人理解。演員演繹的恰到好處，書中的經典情節曆曆在目。

醫生 鄉村 人 我還是看不懂 這一部看的幾乎是沒有字幕的 雖然沒說幾句台詞 但是依舊是雲裏霧裏 不知道導演想表達一些什麽 可能我沒有靜下來慢慢去感受這個視聽語言 希望明天的《記憶》不會睡著 這是我999部 很難想象 標記明天就要過1000了 還沒看過蔡明亮和畢贛

水準明顯低於第一部，對於人物的挖掘也弱於第一部，還保留了一些對續集的戲謔，但是整體畫麵和節奏都讓人失望

由吸引始，由釋懷終。每個人各懷理由，兜兜轉轉的舞步間帶出熱情、適意和信任（舞伴間，夫妻間）。