主體簡單，結構極複雜，甚至可說是庫布裏克所有電影裏最複雜的一部。主角夫婦的愛與欲之間本身有著無法填平的溝壑，但這種落差到了另一個階級就幾乎完全消失了，因為這裏的愛欲都是被物化的商品，完全不受道德觀、婚姻觀以及法律的約束。於是夫妻之間的距離再次被拉開，分別忍受著原始欲望和社會法則激烈鬥爭所帶來的痛苦。在以冒險為目的的越界行為結束後，夫妻倆選擇了逃離，而他們逃離的方式正是最原始的性。精妙絕倫。

沒第一部格局大，但卻比第一部更有港片味道。劇情緊湊，槍戰追車場麵刺激緊張！尺度也夠大！就喜歡這麽純粹的香港電影。古天樂可以多試下反派角色，

未來如果這個"換人腦"遊戲可行的話，還有沒有真正的“人”存在？誰才是控製這個遊戲的最終boss，顯然他老婆是其中之一 （我的人生觀是不是太黑暗了...）

Worst of recent binge.

與其說是一種圓滿，不妨看作是向個人風格的繳械投降：饑渴的妻子，嫉妒的丈夫，迷幻的夢魘，絕望的婚姻；他看似隨意地獻上一段葷葷的小品，實則拚盡全力，意欲在想象與象征的疊合中實現對實在的反構，然而過於戲謔的詼諧，反倒吊詭地強化了能指的定向漂浮，挖掘出深藏於麵具之下的強力意誌，赤裸裸地塗在克魯斯和基德曼疏離的臉上，使之典型化為欲望的理型，指向最終的具象化的實在。電影最終還是表達了一種意識形態，這種意識形態在本質上消解了純粹美學的虛無表意，始終向外滲透，最終，還是使電影僅僅成為意識形態宣言——美學政治化的本質屬性還是綁住庫布裏克走完了其藝術生涯，不過何必在意那些f**k呢，這隻是一個快睡著的老人，唱給孩子們的，最後一首搖籃曲