重看。法斯賓德的人物遊走於以牆壁為分界的各個空間之間。肌膚的觸感、空間的縱深與立體是這部法斯賓德畫麵富有魅力的地方。

這或許是我看的第一部的金基德的片子。導演打開了另一隻眼。

朋友死了之後吹號子那段真是太棒了，蔻了氣質絕了，電影雖貴為奧斯卡最佳影片，但是距離真正的經典還是差幾口氣

就是很固執地認為這片對女性感情觀的揭發實在太徹底啦！

瑪麗亞承載了法斯賓德對於德國女性的諸多意象，堅強的獨立的爽朗的溫柔的驕傲的圓滑的美麗的聰明的能屈能伸的堅定的……影片的開頭就將基調定下，女人愛一個人可以永遠地愛下去，男人是不會理解的，喜歡和愛不一樣，瑪麗亞可以為了飽腹之欲可以為了兩腿之間的欲望，和喜歡的男人在一起，但都是為了生活的難題，丈夫才是那個愛的唯一。但往再深一層的意象去考慮，瑪麗亞何嚐不就是法斯賓德的普魯士民族，丈夫是納粹戰俘，比爾作為美國“入侵者”的形象出現，奧斯瓦爾德是個德法混血的資本，他們都曾占有過瑪麗亞，但最終都為瑪麗亞所用，成就了這個高貴而美豔的女人。時勢的情欲，情欲的時勢，如果影片結尾真如原設計那樣，瑪麗亞開著車與丈夫一同衝下深淵，也許會有毀滅意味得更加強烈。