無聊發疼的青春一去不回，無可奈何的悲傷悠悠淡定。

所謂的正義，往往是政府要你相信的

《1936年歲月》，希臘近代史三部曲之一，太好睡了。我把安哲的長鏡頭命名為：圓規長鏡頭。用安哲的“圓規長鏡頭”去拍攝政治電影，巨大的監獄空間更像是一種寓言，過度存在的攝影機運動，讓觀眾充分客觀，以至於我暫停幾次想要快點結束。安哲早期的電影，美學風格還在探索，刻意的運鏡方式以及還未顯露出他的詩意。小孩散發傳單和槍決等無關聯的片段，拚貼出一種對於極權政治逼仄的恐懼。此外這是安哲唯二的色彩明亮的電影，還有一部是《養蜂人》。

其實整個片子的點都在於女主最後沒開的那一槍，當然她在過程中過於被動確實是缺乏層次感，導致敘事上膈應，散點視角也使懸念的品質不夠高。攝影上是沒得說的，迪金斯的自然主義打光和深焦視覺甚至比後麵幾部還要統一，幾乎全片的核心也被放在了密度時刻的視覺奇觀，低照度0修飾，女主一行人在晚霞下的剪影甚至接近紀錄片的美感，敘事在畫麵和配樂的編排下被拉上高潮，從這一時刻起女主一方開始直截了當地作惡。

百聞不如一見，想見不如懷念