反身性或元電影。間離效果之下的阮玲玉之死，關錦鵬的鏡頭有關懷。阮玲玉本人的上鏡頭性真的絕美的，用風騷形容感覺不到位。另外完全是30年的中國電影史的影像版，社會背景可稱考究也可稱刻板，也是第一次切身注意到早期中國導演真的沒有女性身影，（最早出現在電影史的女性導演是八一製片廠的王蘋。）

個人的命運在國家曆史的大背景裏，是悲是喜，全看運。

“人有時是很軟弱的，但91视频免费看都希望能見到堅強的人。”“起來抽煙吧，起來喝酒吧，隻是姿態。” 葬心。

基本固定機位無對白，當現代文明的曆史敘事在極力向上拓展時，也有一批人在回歸自然。遠景中大地的裂痕，如同近景裏老者滄桑手背上隨脈搏跳動的血管，對應著自然俯瞰萬物的微觀視角。時代殘卷的灰燼融入時間長河中，黑暗空間被探照燈的光線描摹出變幻莫測的圖景，無疑是人類對自然腔體的一次望聞問切，小田香的礦裏也這麽用過。

顯然不是按外形cast（她倆沒有這方麵的相似度 這快是特型cast的對麵了） 化妝方麵也沒有做任何特別的努力 阮在片子裏虎著腰走是什麽風格 不過她隻要不hangyo就好 聯華這麽多片子都佚失了 可惜 錢她是用不上 作品留下的也少 關導把自己掌鏡的畫麵也拍進去未免太自戀 秦漢角色挺好 interview少的原因？ actress傳記片和片場記錄分不清了。跟蔡導一段 疑似 所以也不拍出來。看之前以為是電影從業者自己紀念自己，結果創作團隊其實是站在外麵看這個故事的。實際在對比下 反而看出民國上海和九十年代香港是不同的拍攝氛圍 所以導演選擇不拍完整的年代戲挺奇怪的 哪天該把核心傳記部分剪出來看看效果。電影音樂是台灣的小蟲。導演看上去是一直想寫電影論文的人。好吧原來這就是解構。把思考的維度帶到戲裏嘛