我不能說，是我自己一步步走到毀滅裏來的，也不能說，是時代和事件在我身上發生了形變。在別人聲稱是我最好的時光，我一抬頭就恍然間看見了命運。本片太吃演員的表演了，不知道出於偏見還是怎麽樣，我一直對韓國演員的表演充滿了間離感，覺得技術有餘但離生活很遠。李滄東電影的高度文學性和前提，使人懷疑影像的必要。本片的事件離我也很遠，唯有男主角的幾個瞬間讓人覺得自己也到過那個地方。

用逼真影像說服一個故事

傑作。看得顱內著火，鏡頭設計的清晰與影像本身的多義，讓它既像黑色電影又像新浪潮，但多出來的、讓人心痛的部分，是波蘭的受難史，米沃什所謂“兩個巨人中間的螞蟻”，它被曆史的棱鏡折射，塗抹在每個人的背後，宛如詛咒的光暈。勝利來臨時，明天失去了，隻有瘡痍的大地、倒掛的聖像、燈下的飛蛾，在斯大林傾倒的注視下，殺手以哀悼基督的姿態抱住聖徒，讓人想到米沃什寫“道德家阿爾法”（正是影片的編劇），“攻陷柏林的消息到來的夜晚，夜空被發射的火箭和炮彈光照得雪亮”。從白馬的角度看，一個像馬特達蒙的殺手渴望生活，一個像愛德華諾頓的秘書視生活如卡片，在與軍隊錯身後（多麽經典的場麵），響起了肖邦的A大調軍隊波蘭舞曲，蒙太奇銜接著兩者：朝向日光的舞步，與朝向死亡的踉蹌。總是這樣，受難化作虔誠的祈禱，創傷變成殘缺的美。

活力小美女，賞心悅目！青春無敵！！！在青春正能量麵前，不完美都是浮雲～好片好心情呀喂～！

4.5🌟 戰爭結束了，一切卻更加分崩離析。 記錄影片裏一個很小但高級的情節處理： 1、24min男主看見對麵窗子裏的一對男女，女人哭訴著自己的未婚夫被人錯殺，而殺手正是男主。按理說這一幕交代了人物關係，反打一個男主良心受譴的表情，就該到此為止了。 但卻宕開一筆寫女人身旁的男人以情人的口吻勸她抱她，而女人半推半就。三兩下帶出了一個路人到不能再路人的角色的故事，喜歡在電影裏看到這樣點到為止的“旁枝”，這也是文本豐富的基礎。 2、施祖卡與卡塔濟娜劍拔弩張，兩人旁邊的櫃門時不時吱呀呀地彈開，隻能一次次關上。 3、結尾施祖卡躺在倒映著煙花的水溝旁。