完全脫離實際，近似玄幻

太像達內兄弟了。不過拋開這種表層風格的相似性，《溫蒂和露西》又非《單車少年》的美國轉譯。 這個故事，並不是圍繞著唯一可以確認其身份的征兆（單車），邊緣人不斷豐滿自己的身份認同/主體性的旅途，而是主體為了維持她唯一可以自證的身份認同（狗），被迫陷入危機性的符號界（社會秩序），而與之和解的脆弱前提，正是主體必須舍棄先前的身份認同。 如果說在達內兄弟那裏，觀眾還能看見一種福柯式主體的微弱火光（主體的身份認同，盡管是以邊緣人的姿態達成的，但是它畢竟是一種堅定而不可複製的自我藝術），那麽，在萊卡特這裏，主體將承受到拉康式不可能之身份認同的打擊——她唯一借以自證的脆弱征兆，將由她之手徹底毀除。

作為一個航運專業的看著很爽。打架那一段是真的有嚇到我，很刺激，導演拍的也蠻好的。哈哈哈還裝著馬士基的箱子

看著這部電影，想到了很多往事。這本書在幾年前轟動了法國新聞界，當時正打算報考巴黎二大新聞係的我知道這本書也是因為這是當年考試的必讀書目之一。還記得當年有關這本書的考題就是讓考生表達是否讚同作家/記者偽裝成清潔工獲取信息寫作書籍/報道。現在時過境遷，成為了一名製片人的我有時也會需要“偽裝”才能得到對方的信任，但那個信任在我看來根基本就不穩，既然是“別有用心”的交往，不如不投入感情；即使投入了感情，也不要指望“享用”別人的感情，因為從一開始這份信任就是假的，“別有用心”的人不配從這裏得到真正的信任。所以影片裏隻有Marilou和Christelle那麽受打擊，那麽無法原諒。真情實感和商業合作永遠不能混為一談。

配樂依然延續，造型更現代化，布景很美