北野武喜歡暴力但是這種暴力的表現方式又十分克製，他的電影很少去外化的做人物情緒的表達，什麽都是冷冰冰的，這種展現形式往往會被人結構為：麵癱，沒台詞。但這恰恰是北野武想達到的效果，極簡主義的影視化語言。電影不靠台詞靠鏡頭、美術場景。電影半小時到一小時這段時間最能體現北野武功力，把黑幫的日常和宿命感結合的很牛逼，悠閑的氛圍下始終彌漫著生死的壓迫感，這種結合又因為大海、天空、沙灘的映襯更顯悲涼。

噩夢狩獵這麽個破案子居然還用兩集來講，比前一集的ABC殺人案還難看.

看著費裏尼一男一女兩位禦用的老態，不甚唏噓啊。

20年代看的第一集動畫……雖然追番途中有點事情，導致停下來就一直沒補完，一停就半年。看動畫果然還是要一口氣看完啊。一部動畫的製作人以及製片養成的製作進行真的太重要了，沒有他們，動畫是不能順利誕生的。本劇真的相當適合做成那種半單元半連續劇情的，所以現在的成品看上去就比較趕，而且因為是一個“反派沒有什麽存在感”的動畫，讓主角過於一帆風順了——動畫裏的動畫都在找敵人了，而他們自己的敵人卻不太行，就是這樣的感覺。

費裏尼百年展資料館，最後半個小時直接看哭了，錯過二十年的兩個人，再見之日麵龐鬆弛下垂肚子發福不複當初，在舞台上又感受了一遍當年共舞的高光時刻，車站的分別，前麵喧鬧後麵落寞，片子融入了費裏尼對電視的蔑視，前半部分過於頻繁的密集對話讓人有些昏昏欲睡