#72nd Cannes# 視覺係奇幻驚悚片。影片在視覺，尤其是美術、用光和調色都上有著對現代主義繪畫的參考，如比利時畫家勒內·馬格裏特（房子起居室的牆上掛著一幅房子的畫，特別典型的馬格裏特構圖）和美國畫家愛德華•霍普（綠色、光線等等），以綠色為主色調的住宅區初看養眼，越看越令人壓抑，無論是光線還是草坪（其實是假的）還是天空中的雲朵（假得跟繪畫一樣），以及那個迅速發育的的嬰兒都在強調這種所謂“Uncanny”的感覺。另外臨近結尾處有一段穿越戲拍得極其華麗，每個場景的設計與場景之間的匹配銜接都很優秀。故事層麵倒是沒什麽太多可說的，開頭那段“鳩占鵲巢”暗示了整個故事。就創作脈絡而言，算是尼古拉斯·溫丁·雷弗恩這一路。雖說格局小了些但還是值得一看。

Gus Van Sant 已經榮譽的加入“我最煩的導演”之列了。裏麵我最喜歡的對白還是鳳凰寫的，讓我說什麽好，Sant這種舞台劇+電影模式一直是我最抵觸的。各種鏡頭各種抄，抄也就算了，你還失焦，用點心好不好？

故事格局小，寓言體也沒做好，奇觀還不夠。但優點就是氛圍出色得很。75

影響了我審美的電影，裏麵的男主角光彩照人。

看了電影再梳理了一下評價，可以看做對於房貸普通人的解剖，被房貸栓住失去了人生，當你被孩子，房子捆綁住了手腳，你的人生基本就已經定型了，你已經不可能再成為你想要的自己，這對於絕大多數普通人而言是最現實的，當然不包括那些少數的優秀的人，本來這個世界就是二八的，甚至一九也不為過，別天真的把自己代入那少數的一或二，房貸對於現在的年輕人，因為房子而擁有了安全感以及家的味道，也因為房子綁住了手腳，曾經的瀟灑不羈也都成為空談。