從兩個老人去熱海旅行開始，味道慢慢出來了。熱鬧繁華的熱海，夜晚熙來攘往，聽得到鄧麗君時代那樣的日本歌曲，年輕生命在這裏煥發活力，但苦了兩個老人，一夜睡不著。兩個老人始終慈祥地笑著，對話也單純美好，在生命的末尾如此淡然，返璞歸真，讓人感到從中傳達出的人生觀是如此寧靜超脫。

男性看的話，也得看上好幾遍才能看懂，熱血部分不多，穿插片段穿得很亂，不容易看懂，看是卻是個傷心得要死的片子。無論是友情還是愛情，都是死灰一樣讓人心寒，其實這種片不是我的愛，隻是覺得很有時代感和懷舊的風情，並且在時間的跨度上拍的有滄桑感，選角和表演都很出色，就缺少可看性和

小津的一生平淡無奇，值得一提的也許隻有貪杯如命、終生未婚 、與母親生活在一起這 些。然而，就是這個人拍出了被認為最有日本韻味的電影。小津的電影專注於反映普通人家的日常生活，致力刻畫微觀細膩的情感世界。此片是小津自己最喜愛的一部電影。

遺忘不了的是那曲哀傷的風琴。紐約的追風少年奔跑在彈雨中成長，最後也落入滅亡的淵藪。不足點是包袱拋得太沒水平，回憶閃回支撐不起驚奇，有點沉悶了。

《東京物語》裏最具悲劇性的一幕莫過於小女兒京子對二嫂紀子感慨道：“那人生豈不是太令人失望了？”紀子回道：“是的，人生是令人失望的。”隨後的場景中，紀子向公公告別，當著公公的麵承認自己做得不夠好，掩麵痛哭。 美國著名影評人約翰·西蒙這樣評價這一幕：真正令人心碎的是紀子承認自己的自私。如果這不是事實，對於這位真純的人的自我否定不免令人悲傷得難以忍受;如果這是事實，即使最優秀的人也會因為時間的流逝而變質。” 這其實便是自《哈姆雷特》以來人類永恒的道德人性問題：一個高尚的人，麵對卑劣的世界，應該何作何為？何去何從？從這個意義上來說，紀子的自我質疑，彰顯了她女版哈姆雷特的身份，原節子便是東方的葛麗泰·嘉寶，“哈姆雷特小姐”。