“那是一些軀殼，他們不願意看到自己已經死了，他們在生與死的臨界鼓噪作祟，指望愛能夠讓他們起死回生。” 所有看似的狗血的設計與人物的幽靈般的存在狀態都在結尾一曲Speak Low中涅槃而生，無法正視的始終是存在於曆史現實中的“幽靈噩夢”：被遮蔽的個體處境與體驗、和解的喪失與隨處可見的道德焦慮。佩措爾德遵循“個人的就是政治的”原則，在貌似完全的個體命運中隱含其對時代和社會的透視：助紂為虐的次生罪與寬容饒恕的悖論。“變臉”的切入點因此變得完整而動人，驚恐的發覺與毅然的告別，愛是粉飾太平最卑劣的借口。

提心吊膽的看完。奧斯卡的扯淡規則沒讓這部電影入圍最佳外語片是奧斯卡的損失🙄️二戰題材電影還是德國人拍最有味兒！！漠視生命、認為不親手開槍就不算殺人的軍官，在為自己勾畫戰後餘生的美好藍圖中牢牢記住了2840個無辜亡靈的名字，多麽諷刺又悲涼。結局猶太人男主一個個背出2840個囚犯的名字的時候，不禁讓人倒吸一口涼氣，起了一身雞皮疙瘩。（德國軍官和猶太人確實挺好嗑的.....有一種語言隻有你我二人知道....太他媽浪漫了啊......

we are late darling we are late the curtain descends everything ends too soon too soon

大宋摳圖誌吧，假的要死，情節也亂七八糟

戰爭是一麵鏡子，它總是將人性的善與惡反射到極限。被毀滅的家園可以重建，然而，已經背叛的愛情和婚姻，何以愈合？女主真是很傻很天真，但她的看破不戳破，又實在是高明之處。片尾戛然而止，開放的結局，恰到好處。