Swing London的混亂激情＋齊澤克所謂的無客體的空洞結構。就像片尾沒有網球的網球比賽，凶殺案缺失了死者，愛欲略去了結合，巴黎之行不在巴黎。在此結構下，不完整的事件漫無目的地展開：銷毀證據演變為臨時約會，荒唐的裸體嬉戲並未換來拍攝機會，對吉他把的爭搶以路邊隨意丟棄告終。世界被不斷放大，從導演的攝像機、到男主的相機、到模糊的底片、到抽象派的畫作、再到密集的點陣構成的無限空無。敘事節奏太慢導致觀者不友好，放映一半就有人提前離場orz。於影協。

《殘穢》過後終於有一部感到滿足的日恐，血腥與凶猛程度超出預期，視聽氛圍處理得相當精彩，但它又有別於傳統意義的日恐，以東亞民俗靈異風格的口吻講述了一個非常西式的鬼故事，尤其最後還有一場特別氣派的大型驅魔儀式。不過相比較之下還是前兩幕那種日常的詭異與崩壞感更令人背脊發涼。“來者何物”不再重要，“因何而來”也許更可怕——人心作怪總是引鬼入室的源頭。

與其說是對真實和虛幻的探討，不如說是安東尼奧尼對攝像機這一媒介的思考，攝影機如何去感受真實世界，照片裏的真實又和現實是何種關係。攝影師也可對位到現實中導演本人，不同的角度去捕捉現實隻能去接近而難以達到，可以理解成導演的自諷或者媒介的自反屬性。

驅魔大作戰....小鬆菜奈完全認不出！驚喜，鬆隆子超A的！超想看小說

日本電影就是不管多麽搞怪和無厘頭，都還能讓你覺得溫馨並收獲一些關於記憶的感動。