無名之人與無數名之人的相互凝視。覺得是保羅•奧斯特或許會喜歡的片子，追蹤者和被追蹤者之間互為鏡像。喊出你的名，你便成為真的，賦名者即是賦形者。有一瞬間還想到熱內的《女仆》：同樣是事先知曉劇本的角色，一如對戲中戲的完形，卻無法回避被預訂的命運。奧斯卡•佩盧恰努則與潛伏在榆樹街的那位自稱“紅色格朗特”的李•奧斯瓦爾德有某種人格上的同構，都試圖通過介入宏大事件這一形式的激情以完成自我認同的缺位，都以悲劇性的方式淪為曆史敘事的結構性注腳。與聶魯達筆下獵殺者所不同的是，奧斯卡事先知道了小說中自己的結局，他去經驗並完成它，由被敘述的對象成為敘述者，實現了自我完形以及對「聶魯達」的建構以及去符號化：而唯有一個去符號化的他者之凝視，可以將自身從符號化的桎梏中解救出來。

韓國男kim，敢不敢有點演技。jacky對jolie的表白，敢不敢換點新鮮玩意兒！

導演找到了詩歌影像化的方法

和國家寶藏第二部雷同，我說的是模式。

比起電影本身,更讓人注意的是用一步步升級的故事與精巧的幽默講述國民精神,作出這一點的創作者和能接受這一點的社會文化,都值得思考.這種非好萊塢式的幽默真是清新脫俗,一看就不是一堆編劇寫出來的.