最喜歡這種調子有點點古怪，但故事又很生活化的電影

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不管大情節、小情節，都用小說的設計感來倒敘著寫的：先扯得很遠，慢慢往回講，最後突然一個高潮，觀眾才醒悟這段在講什麽（比如撅折沈輝的胳膊，是從遊戲廳缺幣開始講，以為是一條小混混打架的岔路，最後以沈墨的耳語而終）（比如王響要停車費發票，要半天，其實是搞清楚沈家領骨灰時間）……常規國產劇恨不得PPT講法，先告訴你這段目的再補充細節。

居然是處女作！敘事和完成度都非常高，多線劇情的平行剪輯也很好，Miles Davis配樂更是點睛之筆。讓娜莫羅從頭到尾的獨角戲，完整透露了其婚姻的不幸和與第三者的愛戀。配角們的性格和特征都很明顯，反倒是讓最核心的男主變得單薄。

優點很多不贅述，思考關於女性創作方麵的兩個問題，一個是比較明顯的，殷紅和沈墨的關係，對於全劇女性人物的“天生”悲慘，可以暫時放在一邊，但這段關係中似乎要表達一種女性友誼之間的危險，這很令人不適。且沈墨與殷紅真正結識於中巴車上，要知道《金智英》裏的同段落是最具光輝性的一段女性互助。第二個問題在於忽略女性議題還會帶來什麽樣的影響，我認為比較直接的影響力沈墨的詮釋即表演，我感覺李庚希很多場戲的表演似乎無法掙脫沈墨是小白花（許多影視作品都喜歡這樣設計女主）的底色設置，總要在一個寡淡的、懵懂的、茫然無措的、小心的基調下進行角色的表演行動，也因為這樣有一些戲的表演效果並不理想，沈墨一樣可以是“小辣椒”，可以每天笑嘻嘻，但在許多創作中不認為這樣的女性是主角的正麵的女性，表演有導演的擇取和確認，可見認識不足